作业帮《泥人张》这篇文章运用了怎样的描写手法
来源：学生作业帮助网 编辑：作业帮 时间：2024/04/27 00:33:50
《泥人张》这篇文章运用了怎样的描写手法
文章开头就吊起读者阅读口味.“手艺道上的人,捏泥人的‘泥人张’排第一.而且有第一,没第二,第三差着十万八千里.”对泥人张的评价极高,人物一出场就显出自身的很不一般来,吊足了读者的胃口,使读者迫不及待地要读下去,看个究竟.这样一位奇特的人物按照常理应该经常出入青楼茶肆,舞榭歌台,这在情理之中.他“常去的地方有两处.一是东北角的戏剧大观楼,一是北关口的饭馆天庆馆.”可见泥人张出入的场所极不显眼.“东北城角的戏院大观楼”“北关口的饭馆天庆馆”,地点偏僻,三教九流所聚集的场所,极其“俗”之地.当然泥人张出入这种场所是有其目的的.“坐在那儿,为了瞧各种角色,去天庆馆要看人世间的各种角色.”显然这与一般的清闲客自是不同.可谓特别,是“奇”.也让读者新生疑窦,既然要“瞧”各种角色,为何不到那些高雅之地呢?泥人张的技艺那么高,却在这种地方和市井混在一起,形成强烈的对比,也不能不让人感觉到他的“奇”来.
冯骥才并没有直接写泥人张手艺如何高超,同他的名气是怎样紧密联系在一起,如果那样,就显示不出泥人张技艺的绝妙,并且人物形象也会给人以空洞的感觉,在读者视野里就不在如这般栩栩如生,留下难以磨灭的印象,冯骥才构思之“奇”,独具匠心的艺术魅力由此可见一斑.我们来看海张五的出场,“大脑袋,中溜个子,挺着肚子,架势挺牛,横冲直撞往里走.”寥寥数笔便勾画了一位市井小人的典型形象,“挺”“横冲直撞”,蛮横至极,骄横丑态毕现.这是一位立体的“俗”人.为更好的刻画这一人物形象,作者借伙计的口,从侧面再次对海张五进行刻画,“稀客,贵客——里边请!”伙计谄媚以及“吃饭的人都停住嘴,甚至放下筷子”的背后是海张五的“人五人六”,是为下文海张五耍威风渲染气氛,蓄势并营造氛围.这是我们司空见惯的俗世俗情俗态.泥人张的登场则显得与众不同,有些“奇”了,“泥人张只管饮酒,吃菜,西瞧东看,全然没把海张五当个人物.”这显然与那些“俗人”有很大不同,表现出泥人张的“奇”.紧接着作者再次借别人之口,从侧面来写泥人张的“奇”.我们来看,“人家台下一边看戏,一边手在袖子里捏泥人.捏完拿出来一瞧,台上的嘛样,他捏的嘛样.”这是对泥人张的称赞,但在海张五眼里则变得极其低下,“在哪儿捏?在袖子里捏?在裤裆里捏吧!”海张五看不上泥人张,在一定程度上体现出泥人张的“俗”.在众人猜测泥人张将如何“回报”海张五中,作者开始不紧不慢地从正面来刻画泥人张.“只见人家泥人张听赛没听,左手伸到桌子下边,大鞋底下抠下一块泥巴.右手依然端杯饮酒,眼睛也只瞅着桌上的酒菜,这左手便摆弄起这团泥巴来；几个手指飞快捏弄,比变戏法的刘秃子的手还灵巧.海张五那边还在不停地找乐子,泥人张这边肯定把那些话在他手里这团泥土全找回来了.随后手一停,他把这团往桌上“叭”地一戳,起身去柜台结帐.”这段描写穷形尽相地,运用夸张、比较等手法对泥人张进行细致刻画.“瓢似的脑袋,小鼓眼,一脸狂气,比海张五还像海张五”,在看客眼里泥人张就是这么“神”,这么“奇”.
在海张五的讥讽声中,“泥人张头都没回,撑开伞走了”,故事到这里应该说已经结束,作者笔锋一转,再次抛出一个包袱,“但天津卫的事没有这样完的——”再次吊起读者口味.泥人张回报海张五的手段更“奇”的还在后面,“北门外估衣街的几个小杂货摊上,摆出来一排排海张五这个泥像,还加了个身子,打磨大样坐在那里.而且是翻模子扣的,成批生产,足有一二百个.摊上还都贴着个白纸条,上面写着：贱卖海张五.”这种报复方式显然出乎海张五意料,自然也出乎读者想象.可谓“奇”中有“奇”.文章最后写“这事却传了一百多年”影响、流传之“奇”.
写这样一位俗世奇人,可以说要写的事有很多,作者只选取智斗海张五这一件,可见作者选材“奇”,在刻画人物上视角、手法“奇”.由此可见,《泥人张》是“奇崛”文,在“俗”与“奇”的巨大反差中,刻画人物,给读者以强烈的视觉冲击和阅读享受.
肖像、语言、动作等描写
《红楼梦》 《三国演义》等古典文学名著。所塑作品不仅形似，而且以形写神泥人张对反面人物的刻画，表现了对恶势力的揭露和抨击。这个蒋门神不是肖像